片子是部好片子,就是内容太沉重,但其实真的反映人性. 其实在改革开放初期,的确有不少作品是不错的,官方应该是尚未反应过来,很多思潮的涌入没有及时得到控制,记得当时有不少影视作品都是非常open的,比如当年的封神榜,按现在的评判,真是又血腥又色情,但是年少的时候的确没有受到太大影响,依旧看的津津有味,而对照之前范冰冰版的武则天因过于展示波涛汹涌被修订,原先的官员真的是手下留情了. 而当年的很多杂志的封面也是非常惹火,而今看来依旧够劲儿. 反转此剧,导演拍的不错,演员演得也不错,真未想到陶泽如这样的老干部也会演过这么重口味的角色,石兰和杨坤的演技真好,虽然囿于资金拍摄设备简陋,但那个时候的演员真的好敬业,好注重演技,哪怕是一些配角,都甩当前的很多流量明星N条街. 一种主观的“精神病”体验,镜头不断贴近人物,却并未试图让观众了解人物经历;观众有着与角色相似的感官体验,电影却并没有要求他们在精神上对角色产生共情(这一处理与情节中Evangeline对待Madeline的态度相近). 结合“即兴戏剧疗法”的形式后很想让导演也去治疗一下(以上均为褒义). 但它的开头结尾都呈现出一种“解释欲过强”的糟糕(以海龟和群舞段为甚,如果视听实验的目的是“沉浸”,那为什么还对观众如此没有信心?),尤其结尾让我想@一部日本片,名字叫“《白日之下》”……故事改编自真实事件,揭露隐藏在新闻背后、鲜为人知的残疾院舍真相. 新闻社接获一宗有关残疾院舍“彩桥之家”虐待院友的线报,侦查小组为揭露残疾院舍监管问题,记者晓琪(余香凝 饰)潜入院舍,揭发内里的非人道生活,寻找日光之下的残酷真相.
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