名副其实的「大事件」，大概是杜琪峰最接近三一律的电影.     非常紧凑，尤其后半程完全由大型追捕事件驱动，在行动中塑造人物性格，并讨论传媒舆论“制造真相”的威力.     开场长镜头真的可以载入史册，比起分切带来的紧张感，杜sir更想要的是临场感，比《神偷奶爸4》里那个伪慢镜要有效得多.     紧张与悠闲并置是本片的另一个特点，也只有杜sir会让两个歹徒在被围堵的情况下突然做起饭来吧……反派可以被浪漫化，但最后所谓计划并不是智力博弈，而是宿命式的赴死，必须承认这是叙事的降格.     有点烂尾.     影片以拉赫曼--一个由始至终都难以辨晰的疑雾型人物作视点主导,引领我们跟随木舟的缓慢浮行,从一个岛滑到另一个岛,收集一切被悲伤/苦难缠绕的人们的眼泪,注视一切无名以唤的神秘仪式/荒诞习俗,在达雅喀什湖超凡脱尘的自然景观中化开伊朗虚谬政境的当代社会寓言,赞叹极美之绝,又倍感万分惆怅.1.利用自然景观创造的一半显露于现实的世界,其呈.